Слава Брейкбита

Брейкбит против драмэнбейс – что за сюжет? Есть ли отправная точка на карте, где помечены координаты возникновения джангла? Когда мы впервые полюбили летящий со скоростью звука бас, ломаный ритм и цифровое творение? Вы можете пройти по свежим следам, вернувшись во времена "Radio Babylon", творению Meat Beat Manifesto, или к изобретению ломаного ритма ди-джеем Kool Herc еще до хип-хопа. Возможно, вы предпочитаете вести отсчет с треков The Winstons "Amen Brother" или "Think", исполненный Lyn Collins. Именно они стали первым порождением и прорывом направления драмэнбейс.

Можете подождать до появления acid house, затем совершить путешествие через пограничные drug/technology, далее в rave и проследить четко зафиксированные волны hardcore, artcore, Bukem, techstep и снова darkcore. За этим нет четкой истории, только бесконечное появление новых продуктов и приходящих на смену новых артистов, нового звучания и новых личностей, которых было хоть пруд пруди, и которые работали во всех когда-либо появившихся и развивающихся микро-жанрах.

Брейкбит впервые появился в США в конце 1970х и считался музыкой типа underground(музыка не массового потребления). Фрэнки Боунс (Frankie Bones) будучи начинающим ди-джеем в результате наложения двух одинаковых записей одна на другую на виниловом проигрывателе с немного разной скоростью и с небольшой задержкой создал музыку, сопровождаемую ломаным ритмом. Так родился несинхронный ритм, который свел толпу с ума. Его трек под названием "Bones Breaks" стал пионером в брейкбите, если не первооткрывателем и остался с тех времен строго андеграундным. В конце 80х в Великобритании, особенно в Лондоне начала развиваться Хаус-сцена (house). В то время как Хаус прогрессировал, начала появляться так называемая построенная на экстази культура рейв-молодежи, тем самым подавляя распространенное в то время футбольное хулиганство. Хаус и Брейкбит превратились в комбинацию, которая впоследствии привела к появлению того, что было известно как джангл и то, что мы сейчас называем драмэнбейс.

На дворе был 1990 год, когда Джангл стал выделяться из общей картины танцевальных направлений. Лейблы Kickin' и Shut up & Dance стали смешивать брейкбит, Хаус, хип-хоп, техно и самое главное даб (dub), чтобы выпускать то, что они называли джанглом. На самом деле это направление было названо в честь клуба в Лондоне, который назывался "Jungle". Именно там были воспроизведены первые экспериментальные треки. Однако термин джангл оставался сугубо андеграундным до 1993.

Ди-джей Hype создает ощущение Брейкбита на радио Phantasy FM. Далее он является сопродюсером в создании некоторых джангл-треков под именем The Scientist. В их числе "Excorcist" и "The Bee". В ноябре открывается один из первых клубов с направленностью на хардкор и джангл – Telepathy. Mickey Finn создает свой Bionic Man, который сделан в духе Excorcistа. 1992- год, в котором хардкор был на пике популярности.

Джангл часто путали с хардкором, потому что они были крайне схожи в то время, однако последний был скорее ориентирован на бите в 4/4 , чем зациклен на ломаном ритме. Джангл только стал вливаться в массы, в то время как хардкор был практически новичком на танцевальной площадке. И джангл, и хардкор игрались на одних и тех же рейвах, и иногда сами артисты не знали, был ли их трек в стиле хардкор или джангл. Оба стиля сосуществовали под одной крышей, так что не было отдельной джангл-сцены.

Началом новой эры стал трек Johnny Jungle (сейчас известного как Pascal) под названием "Johnny". Johnny L создал "Hurt You So" на лейбле XL Recordgins, что ознаменовало отделение брейкс (breaks) от хардкора. 4Hero, LTJ Bukem ,Grooverider, DJ Hype и другие будущие продюсеры начали двигаться в новом направлении брейкс. Настоящий джангл был впереди.

1993 положил конец замешательству. Хардкор и его брат-близнец хэппи хардкор (happy hardcore) двинулись в сторону более прогрессивного ритма, в то время как джангл остался на стороне брейкбита. Хотя все еще напоминающие о 1992, такие артисты как Wax Doctor стали использовать более тяжелый бас. Именно благодаря этому джангл и приобрел черты самостоятельного движения. Такие именитые клубы как Roast, Roller Express, Telepathy и Desire стали проводить тематические вечеринки каждую неделю. В это время Andy C выпускает свой бессмертный джангл-хит "Valley Of The Shadows". Ed Rush запускает свой дарккор-трек (darkcore) "Bloodclot Attack", в то время как LTJ Bukem продвигает "Music" в стиле ambient. Без преувеличений это был год Moving Shadow. Такие артисты, как Omni Trio потрясли джангл-сцену своим "Renegade Snares" и Foul Play.

1994 стал пиком джангла. Такие клубы как AWOL (A Way Of Life), Jungle Rush, Jungle Fever, Thunder And Joy, Roast и Thrust крутили джангл по-полной. В этом году джангл был больше всего подвержен влиянию элементов рагга (ragga) с использованием раста-вокала. Это был год восстановления после безумного джангла. Dream Team ( Bizzy B. and DJ Pugwash ) выпустили трек "Yeah Man", который держался на Пиратской станции 4 месяца. DJ Hype вместе с DJ Zinc и Pascal создали лейбл Ganja, который впоследствии стал одним из главных лейблов, представляющих направление.

Число пирацких станций движения джангл росло со страшной силой. Пираncкая станция Kool FM стала основным источником джангла для толпы. Хотя на нее «покушались» более 5 раз, ее популярность все равно росла. Джанглу удалось сохранить то, что рейв потерял за два года до этого. Krome и Mr. Time создали классический, легендарный по-своему трек под названием "The Licence". Он был сделан из музыкального отрывка Papa-Levi & Saxon Sound и буквально взбудоражил толпу.

Атмосфера джангла оставалось свежей и радостной. Этот феномен был присущ исключительно Лондону и нигде не имел аналогов. Такие лейблы как Tearin Vinyl, Rugged Vinyl, Ganja Kru, Joker, Reinforced , Certificate 18, Photek Recordings, Prototype, Liftin Spirit и Ram стали освежающим источником джангл-музыки. DJ Rap на собственном лейбле Proper Talent выпустила символичный трек с элементами рага и женским вокалом (Candy) "Intelligent Woman". DJ Hype раскручивает свое творение "Tiger Style", в то время как Dillinja радует всех мягким треком "Sovereign Melody".

К тому времени даже такие радиостанции как Fantazia и Telstar поняли, что джангл очень популярен. Это привело к появлению компиляции под названием "Fantazia takes you into the Jungle" и "Jungle Mania" от Telstar. Сумасшедший рейв под названием "Telepathy" оставил неизгладимое впечатление у многих. Главная арена теперь принадлежит Джанглу. К концу года начинает развиваться дочерний стиль. Он получил имя драмэнбейс. Как ответвление джангла этот стиль был направлен на развитие новой техники игры, сохраняя свою концептуальную направленность.

Среди артистов прочно укрепились такие ди-джеи как LTJ Bukem, Fabio, Doc Scott, Grooverider, Photek и Dillinja, которые поменяли направленность музыки в сторону более свежего звука и более масштабных акустических эффектов. Все же сначала драмэнбейс считался одним из подтипов джангла, что до сих пор вызывает путаницу. Гораздо проще говорить, что один стиль вытекает из другого, чем четко обозначить их границы. В то время как драмэнбейс медленно, но уверенно развивался в собственном направлении, джангл продолжал бороздить культуру андеграунда.

В 1995 изобретают волнообразную мелодию (Rolling tune).Будущее этой техники определяет мелодия P-Funk под названием "P-Funk Era". Джангл-сцену переполняет грубый bwoy-стиль. DJ Krust выпускает свой смертельный "Set Speed" вместе с "Angels". Firefox крутит "Bonanza Kid", в то время как Urban Shakedown представляет трек "The Arsonist" с элементами рага-вокала. Хотя чуть жестче, все же атмосфера остается той же.

1995 также был годом коммерции. Голди выпустил свой Timeless, который разошелся в 150000 копий по Великобритании не говоря уже о всемирном тираже. Далее Голди сконцентрировался на создании собственного лейбла Metalheadz.

Именно здесь DJ Dextrous открывает себя как J Majik. Голди собрал вокруг себя таких артистов, как Doc Scott, Dillinja,Photek, Peshay и Lemon D, чтобы продвигать драмэнбейс. 4 Hero выпускает ремикс на свой легендарный трек "Mr Kirk's Nightmare". К концу 1995 атмосфера джангла начинает испаряться. Многие думают, что упадок произошел из-за того, что ведущие артисты стали работать в коммерческих целях. Ди-джеи в основном хотели занять свои ниши в коммерческом мире, пока не стало слишком поздно. Сама концепция андеграундной культуры была, таким образом, растоптана ради денег. Несмотря на это изменение, джангл продолжал развиваться. В начале 1996 такие клубы, как AWOL и Roast прекратили существование. Клуб DLB оставался одним из немногих, который все еще поддерживал уже затухающее пламя джангла.

В 1996 также начал происходить раскол внутри самого драмэнбейса. Груврайдер ввел понятие "Hardstep", и этот стиль стал основным. Это было что-то вроде попытки объединить Джангл и хип-хоп по-новому. Хардстеп был жестче и мел больше общего с ритмом 4/4, чем брейкбит. Большинство думают, что лейбл No U Turn отвечает за происхождение Techstepа, но это не так. В действительности именно выпущенный в 1995 на Emotif records (дочерний лейбл уже закрывшегося S.O.U.R) альбом под названием "Techsteppin" дал жизнь и термину и направлению. No-U-Turn наполняет музыку басом "Terrorist" (Ray Keith's 94 classic), чтобы сделать звучание более кислотным и аналогичным. Этот элемент чаще всего присутствует в сегодняшнем драмэнбейс и ставит его выше прыгающего техноидного бита в 4/4.

Intelligent драмэнбейс группирует треки, в которых просматриваются элементы джаза и эмбиент. Груврайдер продвигал "Dark" или "Darkstep", о направленности которого говорит само название. "Experimental" драмэнбейс всегда был андеграундной привилегией и остался той сферой, в которой драмэнбейс нельзя было четко охарактеризовать одним из терминов, упомянутых выше. В конце концов, драмэнбейс отодвинул джангл на второй план. Лейбл Logical Progression выводит его на национальный уровень, в то время как Good Looking находятся на пороге банкротства. Adam F выпускает свой легендарный трек "Circles", а Origin Unknown переиздают свой "Valley of the Shadows", более известный как "31 seconds", на лейбле Ram, и он становиться одним из вечных гимнов джангла.

Канун Нового года 1996/97 был похож на 94 и 95, но практически утерял джангл-атмосферу.

В 1997 ди-джеев драмэнбейс начали заказывать в клубы, ориентированные на Хаус. Ministry of Sound проводили драмэнбейс-вечеринки. Что происходит? Образовывается Reprazent campus, где ди-джеи Die, Suv, Krust и Roni Size собираются вместе. Roni Size выпускает трек под названием "Share The Fall", за которым сразу же следует дарк-ремикс Груврайдера.

Разные стили в рамках одного направления драмэнбейс развиваются по-своему. Трек Roni Size "Brown Paper Bag" становиться гимном сразу же после выхода. На арене появляются новички, такие как Boymerang. LTJ Bukem объединился с Blame для создания Logical Progression 2. Благодаря Jonny L, который вернулся на драмэнбейс-сцену и представил свой хардкор-трек "Piper", Techstep, кажется, стал основным направлением года. После 15 месяцев работы DJ Krust наконец-то выпускает свой "Soul In Motion".

Ритмы джангла такие, какими мы их знали, полностью исчезли из мелодий, по причине чего было вообще сложно найти в музыке какую-нибудь мелодию. World Dance устроили свой, как они говорили, последний рейв в аэропорту Lydd. Всюду в Лондоне рекламные афиши кричали: «Это ваш последний шанс перед тем, как начнется новая глава в истории рейва». 5 рейвов под эгидой Telepathy и Last Innovation Ever были проведены в Camden Palace 30го августа. Альбом Голди, запланированный на лето, откладывается. Он в то же время пишется на Rob Playford.

Однако в 1997 появились лейблы, которые пытались превзойти моду, среди них: Juice, Splash, Back 2 Basics и Second movement. Они продолжали выпускать жесткие и андеграундные треки такие, как "Hard Disk" MTS, New Concepts 14.98 и многие другие, включая отличное произведение проекта Dom & Roland, которое к превеликому сожалению было упущено из виду.

В 1998 закончилось разделение на стили. Все они наконец-то опять вместе. Нет techstepа, hardstepа, intelligentа и других стилей, все это драмэнбейс. Вместе с тем возвращаются старые и забытые: лейблы True Playaz, Frontline, Juice, Splash, Timeless. Dread начинает воскрешать брейкс-мелодии в своем Slow Down. Вернулись the Real Vibes с новым альбомом и появился просто незабываемый ремикс "Frozen" от Dom & Roland. The Labyrinth практически закрыли, но позже он превратился в the Pleasure Rooms в Тотенхеме. DJ Ron приятно удивил своим возвращением и совместной работой с Future Dubwise E.P.- неизвестным артистом из globaldarkness.

Автор: Кингсли Маршалом, 1997 год.
Перевод: Laquisa