История развития драмэнбейс в Великобритании

Известная нам сейчас сложная смесь элементов и жанров берет свое скромное начало в Соединенном Королевстве. Хотя много споров по поводу истоков драмэнбейс, именно "We are ie" Лени де Айса (Lenny De lce) и более поздний релиз "Baz De Conga", выпущенный на Perfecto, ознаменовали появление нового движения. Нарезанный трек являлся объединением идей и звуков, соединяющим в себе звуки саксофона из "Monkey Say, Monkey Do" с высокими электронными звуками Steel City и религиозными песнопениями. Что продюсер Стив Бикнел (Steve Bicknell) привнес в этот трек, так это отношение: микс был усилен беспорядочным динамичным звучанием, грохочущим брейкбитом и безжалостными ударами по клавишам.

Где бы люди ни искали истоки возникновения этого нового явления английской танцевальной музыки, интерес к нему, как снежный ком, возрастал с каждым днем. Лондон в это время был одним из мест с повышенной активностью, так как число лейблов, магазинов и клубов росло. Всеобъемлющее «пирацкое» движение лишь подпитывало эту атмосферу. Хотя создание лейблов Mendoza и Reinforced весной 1990 дало правильный толчок к выделению драмэнбейс как самостоятельного направления, до завершающих этапов 1991 эта музыка исполнялась в связке с другими формами танцевальной музыки.

Впрочем, это не продлилось долго. Шли месяцы, а музыка все дальше уходила от своих Хаус-Корней. Вместе с тем каждый продюсер развивал свой собственный неповторимый стиль.

Окончательное четкое разделение на стили произошло в 1992. В течение первых месяцев этого года открылся лейбл Moving Shadow, который представил критикам релиз Earth Leakage Trip's "Psychotronic EP". Его можно было назвать глотком свежего воздуха среди релизов, более ориентированных на танцевальную музыку. Sub Base, Ibiza и Sound Of The Underground: все они продолжали делать клубные треки, основанные на прямом ритме.

Nebula II “Flatliners” стали типичным представителем дарксайд-ответвления (darkside) в 1992/1993 годах. Оно отличалось грозным и безжалостным звучанием, заимствованным из бельгийского техно, изливающего как пустоту, так и хаос звуковых колебаний. Leicester Лероя Смола (Leeroy Small) заложил основу будущего отклонения через the Dark&Mood и звукоряд. Темп опять сыграл ключевую роль, так как он колебался от более низкого уровня в 140 ударов в минуту, ускоряясь до 170.

Два трека развернули дарксайд в другом направлении, и он превратился во что-то отягощенное звуком из детских «ужастиков». "Terminator" Голди (Goldie) и менее известный проект "Tic Tac Toe" привнес в звук больше зрелости, в то время, как Голди добавил элементы технической механики. Его работа на Reinforced вдобавок к его легендарной личности и огромному энтузиазму к музыке привела к появлению одного из первых продюсеров, кто стал подписывать контракты с новыми звездами.

С этого момента продолжается раскол в музыкальных стилях. В 1993 LTJ Bukem открывает Good Looking Records. Хотя многие называли "Music" первой композицией, которая придала ДНБ более музыкальную форму, именно его ранняя работа "Demon's Theme" заложила основу того, что впоследствии стали называть ambient или intelligent drum & bass. LTJ Bukem на самом деле изобрел ни ambient и ни intelligent, а более структурированный подход к ДНБ-продукту, который концентрировал внимание скорее на настроении трека, чем на ударных.

Более явное видоизменение музыки стало заметным в работах Руперта Паркса (Rupert Parks). Хотя 1994 принес ему несколько релизов на Good Looking и Ipswich's Certificate 18 label, именно с созданием собственного лейбла Photek он начал осваивать новую территорию. Его записи были непохожи на то, что он делал ранее: суборбитальные атмосферные шумы вливались в беспорядочные звуки ударных и в появляющиеся время от времени басы.

В 1994 свет увидел приход нового исполнителя драмэнбейс с его разрушающим все законы "Parallel Universe" - 4 Hero. Это был двойной альбом полной абстракции, который привнес в драмэнбейс вокал и первые отклики джаза. Техническое мастерство Marc Mac & Dego не оставило равнодушным: за 70 минут было продемонстрировано больше инноваций, чем за последние полгода. Плюс ко всему были введены новые техники игры, одна из которых, фильтрация (filtering), оставила неизгладимое впечатление от того, как усовершенствовалось программирование ударных с того времени. Это открытие и интеграция с джазом стали поворотным пунктом для музыки. Названные элементы просматривались в нескольких релизах, в частности самым впечатляющим был "Icons" проекта Blame & Justice, которые выпустили его на собственном лейбле "Modern Urban Jazz", а также успешный "Criminal Justice" от D*Notes.

Бристоль произвел ошеломляющее впечатление огромным количеством лейблов. Full Cycle stable и располагающийся в Лондоне «V» Брайана Джи (Brian G) занимали лидирующие позиции, выпуская дорогостоящие релизы, что помогло открыть таких исполнителей как Size, Krust, Die, Flynn & Flora и Bill Riley, которые привнесли элементы джаза, даба и дымного трип-хопа в новую форму.

В 1995 появился Techstep, который получил свое название благодаря компиляции LP на лейбле Emotif Recordings, хотя многие противоречат, доказывая, что это продукт ди-джея Trace, который в сотрудничестве с Nico с лейбла NO U Turn и лейблом Prototype Груврайдера(Grooverider) привнес новое звучание в давно забытый дарксайд. Такие релизы как "Planet Neptune" ди-джея Blame и "Snake Style" Source Direct, хотя и принадлежали более технологической стороне движения, все же повлияли на звучание и направление развития Techstepа, который господствовал еще 2 года.

В 1997 мы видим кое-какие достижения в движении драмэнбейс, продолжающем покорять просторы. Накатывает новая волна исполнителей. До окончания года ожидаются альбомы 4 Hero, DJ Krust, Adam F, Goldie, Source Direct и Dillinjah, в то время как многие уже выпущенные ("Modus Operandi" на лейбле Photek и "New Forms" от Full Cycle Collective Reprazent) получают оценку критиков. Кроме этого такие лейблы как Good Looking и Mo' Wax Джеймса Лавиля (James Lavelle) работают над тем, чтобы привести исполнителей к инструментальному хип-хопу или наоборот, в то время как большинство знаменитых ди-джеев кроме клубов и закрытых вечеринок на всей территории Соединенного Королевства колесят по Соединенным Штатам Америки и Японии, тем самым распространяя новое направление.